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一般的文學(xué)刊物充其量發(fā)行幾千份,，而一篇博客文章的點擊率可能動輒上萬；賀歲大片《夜宴》用的是莎士比亞的故事,，《滿城盡帶黃金甲》改的是曹禺的作品——善于借文學(xué)“裝扮”自己的電影,，如今也少見當代文學(xué)作品的蹤影,。
雖然不能完全從電影改編或網(wǎng)絡(luò)點擊來判斷文學(xué)的生存狀況，但在我看來,，這至少傳遞了一個信號——我們的當代作品多少有些被冷落了,。
原因在哪兒？就在于我們的很多作家作品脫離現(xiàn)實和人民大眾,，沉溺于自我,，過分重視形式和所謂的“文學(xué)純潔性”，忽略時代精神和生活現(xiàn)實,。這樣一來,，也必然會被現(xiàn)實忽略。
作家的創(chuàng)作雖然是個體勞動,，但絕非個體事業(yè),，不應(yīng)僅僅滿足于個人，更須有現(xiàn)實擔當,。文以載道雖是遠古的道理,，但在今天并不過時。任何國家，文學(xué)都有責任承擔道義,，任何時代,，作家的命運都應(yīng)與時代息息相關(guān)。
上世紀二三十年代,，中國曾經(jīng)涌現(xiàn)過一批文學(xué)巨匠,，出現(xiàn)了無數(shù)經(jīng)典作品,，讓幾代中國人引以為傲,。他們憎人民所憎、愛人民所愛,，眼淚為人民流,，辱罵詆毀，嘲諷挖苦,，都不曾讓他們停止思考民族命運的腳步,。
而近些年來，國家和個人同樣經(jīng)歷重大歷史時期,，可反映時代變遷,、波瀾壯闊的精品卻不夠多。我們必須承認這種危機的存在,。技巧可以使人成為作家,，但人格才是使人成為“大作家”的根本原因，當你的心真正跟人民貼在一起,，你的筆就會不一樣,。因此，作家應(yīng)該重拾“志于道”的精神傳統(tǒng),，加強創(chuàng)作與現(xiàn)實,、民族的聯(lián)系，讓“小我”朝“大我”回歸,。
只有把自我融入到國家民族的命運里頭去,，在作品中表現(xiàn)時代的真諦和氣息，文學(xué)才能贏得人民更多的尊重,。
（中國作協(xié)主席團成員） |