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不可否認(rèn),，一些戲曲表演正越來越淪為一種小手工業(yè)作坊式的生產(chǎn)，觀眾銳減成了全國戲曲界面臨的共同話題,。在許多大城市,，走進(jìn)劇場消費(fèi)傳統(tǒng)戲曲的觀眾寥寥無幾，年輕人幾乎集體不看戲,，我們該如何把他們引領(lǐng)進(jìn)來,？以前我不喝酒，可現(xiàn)在為了拿贊助,，能夠連喝三杯白干,，這樣３０萬的贊助就來了，如果藝術(shù)家連城市藍(lán)領(lǐng)的生活都不如,，怎么能夠留住人才,？
戲曲是農(nóng)業(yè)文明的產(chǎn)物，現(xiàn)在社會轉(zhuǎn)型了,，農(nóng)村也都市化了,，大家要看電影，要看電視,，要上網(wǎng),。我們不能埋怨這個社會轉(zhuǎn)型，也不能自怨自艾,，守株待兔,，我們希望兩條腿走路，一方面有政府的扶持和支持,，另一方面要自覺尋找自救辦法,。
時代變了，觀眾變了,，如果我們的戲曲不跟著變,，依舊孤芳自賞，焉能不失去觀眾,？我認(rèn)為,，戲曲只有既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，才會有自己的生命力。越劇一直有時尚的傳統(tǒng),。１００年前,，越劇從鄉(xiāng)村走進(jìn)了上海這樣一個大都市里面，當(dāng)時的上海是一個多元文化的都市,，可以看到好萊塢的電影,、引進(jìn)的歌劇和話劇。越劇大膽吸收了最先進(jìn)的時尚元素,，才產(chǎn)生了《紅樓夢》,、《梁山伯與祝英臺》等作品，成為上世紀(jì)５０年代整個中國戲曲的標(biāo)志性作品,，越劇也一下子成為了那個時代非常時尚的現(xiàn)代藝術(shù),。作為今天的越劇人，我們一直承接著這種改革創(chuàng)新的傳統(tǒng),，大膽汲取時尚文化中的元素,，吸收音樂劇、歌劇中一切可以借鑒的藝術(shù)形式和題材,。這樣,，越劇走過百年才能依然流行，才能走向下一個百年,。
事實(shí)上,，中國戲劇的很多元素完全可以改造，從主題內(nèi)容到表現(xiàn)形式,，都可以大膽地改,，我們戲曲人要做的就是如何使一個個劇種更加年輕化，成為這個時代的時尚,。
（浙江小百花越劇團(tuán)團(tuán)長、越劇表演藝術(shù)家） |